新聞局應否考慮和國藝會聯手，把金曲獎非流行樂類競賽與國家文藝獎合併呢？第15屆非流行樂類入圍名單昨天公布，對唱片業而言，又是一次無情的打擊，因為包括特別獎以及入圍名單都顯示，評審不但對唱片業的本質缺乏認識，而且把原本表彰唱片製作的金曲獎，扭曲成文藝獎，和唱片市場越走越遠，也讓新聞局的美意大打折扣。
任何獎項競賽，必須考量到該獎項設置的前提。金曲獎乃是針對唱片業設計，它不是文藝獎。此外，非流行音樂種類繁多，所有獎項評選，都要考量到市場特性。令人遺憾的是，評審顯然對於唱片市場本質缺乏認識，也沒有搞清楚金曲獎的本質，竟把今年的特別獎，頒給國家文藝獎得主馬水龍。馬水龍精緻音樂成就卓越，但試問他對非流行音樂唱片有何貢獻？恐怕沒有人答得出來。評審錦上添花，卻忘了他們是在評選金曲獎，徒然讓真正在唱片業奮鬥的從業人員感到洩氣。
此外，今年非流行樂類評審的特異現象，從十方樂集單以一張專輯「意象繽紛─台灣現代音樂集（一）」佔據６個提名名額，也可窺見一斑。對唱片業而言，十方樂集只能算打零工的角色，「意象繽紛」的錄製，從演出到專輯製作，都有公家單位的資源挹注，獲得不少補助，基本上可看成贊助案的結案產品。
如此一張專輯，對於非流行音樂市場貢獻微乎其微，沒想到評審給予如此肯定，只會讓滾石唱片或音樂之橋等獨立唱片商裹足不前，喪失了對非流行音樂的熱忱。此外，不論最佳演奏人獎、最佳作曲人獎等等，提名名單也顯示，這次的評審團顯然由學院出身的評審所主導，因此最佳作曲人清一色是專業作曲家﹔最佳演奏獎也都由古典樂手所囊括。
然而，古典與學院豈能反映非流行音樂的全貌？諸如「梁祝」作曲家鍾耀光把古典技法應用到跨界音樂劇，譜出悅耳動聽的歌曲，在市場引起迴響，卻不受評審團青睞。這些現象都顯示評審與市場脫節，未來新聞局遴選評審，應該要把眼光放大，否則乾脆把非流行樂類改成文藝獎，以免讓真正的唱片業者心灰意冷。
