冶金史家揭開「美麗」的背後

　厚重精美的「鹿鼎」是如何鑄成的呢？60年代冶金史家化驗其成分，是銅與錫的合金，原來商代人已了解1083°C才熔化的銅加入錫，既可降低熔點，又可增加硬度。古礦冶遺?及陶範的出土說明從礦源開採到器物成形，皆須特別的知識、設備及技術。從考古陶範及器表的鑄造痕?，史家推測商代人是以耐高溫的陶土為範，以二塊內模及八塊器身與器足一體的外範，圍成空腔，注入高溫銅錫熔液，用塊範法一體成形的。X光片顯示，塊範法為維持多塊內模與多塊外範間距一定，往往須墊片(spacer)才能鑄造成功。

從「拼裝」到「一體成形」

　從70至90年代「鄭州鼎」的出土及近年的研究，我們對「鹿鼎」鑄造技術得到進一步認知。比「鹿鼎」約早二百年，來自商前期的首都之一的方鼎，高64公分，比「鹿鼎」稍高，卻只有21.4公斤重，約為鹿鼎的1/3。冶金史家從其器表範線，發現原來是足與器身分開鑄，器身器壁也分成八塊所「拼裝」鑄接而成(圖3)，其拼接之處相互錯開，形於器表，與「鹿鼎」的器足一體成形不同，其紋飾隨拼裝的分塊分佈。「鹿鼎」則以鹿首佈滿器腹，與器腹單面作一整體的鑄法相配合的，而鄭州鼎紋飾則隨分塊而分單位了，說明紋飾佈局受技術影響。鄭州鼎的薄與併裝的錯位，也顯示鄭州才開始銅鑄方鼎的技術。這種器制在當時必然極重要，藝匠也力圖突破。人類花上約二百年，方鼎的鑄造才由易斷裂的拼裝，到一體成形的牢固與美麗；這是人類技術求完美以成就藝術形象的明證。在安陽鑄造與鄭州等高的厚重「鹿鼎」，不只需要更多的人力探勘、挖掘與搬運更多的銅礦，更需要富有的經濟力及政治力去組織並指揮更專業化的鑄工，以成就其品味。美麗器物的背後正是藝術受技術發展及政治力與社會力支持的結果。

「美麗」也很「政治」

　是誰在使用「鹿鼎」呢？「鹿鼎」出土的1004大墓位在安陽的西北岡，是殷王墳墓區，墓主應是商王之一。安陽陸續出土了130公分， 875公斤耗銅最多的「司母戊鼎」，可能出土自另一王墓。武丁后妃婦好墓也有80公分、128公斤的「司母辛鼎」，但西區939座中小型墓葬，卻一件也沒有。可見高大、耗銅多、技術難的「方鼎」是殷帝國皇室貴族的「時髦」，用來表現高貴的社會身分及政治、經濟力。